普天元是shimano的最高档鲫竿，大我的初代产品。普天元，意为天下第一。普天，遍天下之意。《三国志-吴志-胡综传》：“上定洪业，使普天一统。元，意为“首、头、首位、第一之意。”《孟子-滕文公下》：“志坏忘在沟壑，勇士不忘丧其元。”晋代葛洪《抱朴子-备阙》：“淮阴，良将之元也，而不能修农商，免饥寒。”此竿整体浅黄色，插接处有黑色段涂（日本称之为“口卷”），立体仿竹竿节，先调中硬，适合垂钓100g以内的小鲫。能为许多大师级钓手所钟爱，说明它的性能的确不同凡响。普天元大我是普天元的二代产品，大我乃佛教用语，指涅槃四德“常、乐、我、净”之“我”。以自在而无拘束，平等而无人我为意，也就是最大自由的意思。《涅槃经-高贵德王菩萨品三》：“王何覆名为大涅槃？有大我故，名为大涅槃。涅槃无我，大自在故，名为大我。”此竿钓性优异，属本调子鲫竿（19-24尺为先调），材质、做工秉承普天元的血统，外观较普天元改动较大，增加了黑色环状涂装（日本称之为“段卷”），古朴十分，逼真的立体仿竹节外表平添了几分高雅与质感。两代普天元都兼有使用、收藏的双重价值。
黑、白标普天元
一说白标的是最开始的普天元也叫老普，其竹节比黑标的小。（黑标白标不足以断代，我见过黑的白的还有大白标的，象老天风的那种，还有一种税契贴（S竿上的金色贴）比现在的大一倍，老的包装是纸盒，后出的是塑料的。主要是从涂装上看，老的涂装细节部分生动细致，后出的立体感强，各有千秋，还有漆，老的在强光下可以看到细细的纹路，象是竹子涂过漆的样子，新的和大我的漆面有点相似，还有就是看保证、说明书的最下一行小字，有年代的编码，前两个代表年代，其它的S竿保证、说明书上也有。黑标的比白标的略软些，不过没用过它4年以上恐怕觉察不出来，很微小的差别而已。今年以前出现的老普我认为黑标的是早期的，现在看到的黑标的是后出的，但是我认为这批老普是所有老普中调性最棒的，比白标的软，比老黑标的腰劲足。这种高档竿在制做过程中手工的成分占有较多的比例，所以会有毫微的差异，正因如此才会受到慧眼的赏识！
这是SHIMANO对普天元 大我的介绍：
有深度的存在感，在远离固执的心理。
让你不论在哪都能安心使用的个尺号数独自的调子。投入，合饵，起鱼时的实钓性能将与其他竿子的不同确实的传到您手中。
“总有一天要用普天元来钓鱼”能反映出这样的向往的普天元。不被束缚，意味着从我见我持解放的大我境界。与其说是去钓鲫鱼，不如说是去挥动大我。使用普天元的您一定也能认同这样的说法。
不同尺寸的專用設計、追求各自的理想調子。
柔軟的投入，強韌順暢的起魚。不論釣棚深淺都不會有異樣感，讓您能好好享受釣魚的樂趣。要追求這樣的理想釣竿，每種尺寸都必需有不同的調子。長竿追求彈性，短竿追求柔軟。依尺寸不同施以精細的專用設計，「普天元大我」全部尺寸別都有不同的調子。分為以下三大類。●19尺以上的長竿，充滿力量的竿子尾部與堅固的竿身。接近本調子的先調子。能感受到超高彈性碳纖的彈性。●14~18尺也是有著充滿力量的竿子尾部與堅固的竿身。硬度稍減，能發揮釣魚技巧的設計。接近本調子的先調子。碳纖感受的竿款。●13尺以下的竿子則是尺寸越短就越柔軟，越接近胴調性。沒有多餘的反發力，柔軟的本調子
飛天弓閃光是shimano鲫竿中与朱纹峰齐名的另一名品系列。飛天弓，意为欲飛向天空之弓（弓状物）。飛天，飞向天空，唐李邕《日赋》：“乍出海而融朗，忽飛天而光大。”弓，形状如弓之物，《周礼-考工记-轮人》：“弓，凿广四枚，凿上二枚，凿下四枚。”如琴弓、弹花弓、胡弓。一代閃光底色为黑色，间以少量棕黄亮色螺旋状花纹，棕黄色口卷涂装。二代閃光外表为闪亮的五彩色涂装，闪耀金属光泽，调性为本调子，各种性能适中，综合性能极佳，堪称广谱鲫竿，在竞技池中鱼大小悬殊时，二代閃光必为首选，而在垂钓100~150g的鲫鱼时手感最好。飛天弓閃光G是飛天弓閃光系列的第三代产品，它与达瓦的飛燕峰同是超长尺鲫竿的滥觞之作，开启了西玛诺超长尺鲫竿的新纪元。在此之前的鲫竿，最多为24尺，从未有达到30尺的先例。为了使钓手感受使用超长尺鲫竿的垂钓乐趣，西玛诺以追求超长、超轻为出发点，采用极轻素材，设计开发出飛天弓閃光G这一有着黄金般外表的钓竿。在因钓况需要而必须使用超长尺竿的时候，飛天弓閃光G将令人感受到拥有它的独特乐趣。为解决因距离远而视漂不清的难题，倭国人通常使用带支架的望远镜帮助观察。飛天弓閃光G属本调子，硬度6~8，又因竿长可轻松博取大鲫。此竿虽长，却因轻量化设计而完全可以单手操作，30尺的竿子轻得让人惊讶，在垂钓过程中不会给手腕造成任何负担，不会使身体疲惫；此竿虽轻，拿在手中却不觉有“飘”之感，即使在大风天施用，亦不吃力。另外此竿在风中、水中阻力极小，反应敏捷，可随心而动。此竿满足了钓友对超长尺鲫竿的需求，同时也是对鲫竿长度极限的挑战。从这种意义上说，此竿带有浓厚的技术验证意味，技术已经接近或达到成熟，但未必是高峰之作，是一把有“实验竿”性质的概念化作品。
闪光Ｇ参数表：
⊙超長尺的新世界，17～30尺( 77～208公克)實戰超輕量的先進銘竿技術
⊙本調子、完美竿身腰力的支點，絕妙的持竿醍醐味
⊙6～8級的硬度設計，深場大型魚的衝力完全抑制
⊙實現超長尺、超輕量實戰派調子的極限挑戰
⊙金碧輝煌的鍍鈦塗裝
⊙錦絲培林轉環竿先
⊙二層式潑水竿袋、附竿塞收藏袋
特作一天是shimano的新品，也是其最高级鲫竿之一。一天，即一重天。唐李白《崇明寺佛顶尊胜陀罗尼幢颂》：“夫如是，亦可从一天至一天，开天宫之门，见君圣之颜。”王琦注：“按释典，三界共二十八天。天者，言其清净光洁，最胜最尊，故名为天，乃神境界之位，与苍苍在上之天不同一样。”一，乃一品之意。一天，即别物难以企及的最神圣境界。此竿外观仿竹，立体造节，黑色段卷涂装，大气而不张扬，调性为胴调，此竿为前重竿，头沉十分明显，在风天抛竿十分轻松，轻轻一带，小钩细线即准确落入钓点，由于此竿主弯曲点在竿子中部略后一些，而且牢固性很好，故小日本常用此竿对付2kg甚至更大的鲫鱼。在我国此种大鲫比较少见，但用此竿垂钓半斤以上的鲫鱼亦美妙绝伦。竿在手中，如握一坚韧的藤条，浑然一体，中鱼后，竿如满月，弧线圆润优美，无论大鲫如何逃窜，均被此竿以一股奇异的粘力化解于无形，传到手上只是绵绵力道，而无突兀生硬的冲击。施用此竿，一来手感超群，增强垂钓乐趣；二来有效防止切线，提高成功率。最后，施用此竿时，最好有长柄抄网配合使用，方便取鱼上岸。
台湾土鲫之家mage_mask 的用后感：
“,接觸鯽魚竿不是很久,所以也不敢太過妄言~~特作一天我用過4種尺寸,....每一種尺寸都有他獨特的味道.雖然說是眮調子,但是竿子並不軟歐~~~別看他穗先會下垂,事實上~~~穗先是直的,這隻竿子的設計理念是在中魚的過程中~~發揮每一吋竿身的力量,依照魚的拼勁呈現不同的曲度,以減輕竿身某部分負載過重而有斷竿,這種竿子的做法有別於以往的製程,所以一般人初接觸時,對於此竿的表現會保有遲疑的態度,事實上,以科子湖的魚體而言,可以讓特作一天插水到只剩下元徑(手握的那一節),這種爽度是除了竹竿外,少有可以跟他比較的了~~
這種竿子除了拋竿輕鬆外~~中魚後楊竿的方式與流程也跟一般的碳纖竿不太一樣~~這就是這隻竿子元上(手把節的上一節)的秘密~~
如過以一般碳纖竿的操作方式來操作此竿~~保證手一定又酸又痛的啦~~
所以很少有人敢用此竿來競技~~因為太累了~~CC
不過~~如果能體會到操竿方式~~速度上一定會比一般的竿子快耶~~
以上是小弟我的個人經驗~~~僅供參考嚕~~”
剛作是shimano2005新品，适合在竞技池和自然水域狙杀大型鲫鱼。调性及硬度设计搭配为空前的胴调硬9，与之前shimano的所有鲫竿皆性能迥异。此竿插接口及前部光亮的银白色涂装，与后部的深色仿竹涂装相映成趣，仿佛中世纪骑士手中的长矛，令人耳目一新。竿尖轴承软尾，防止鱼线滑脱和缠绕，而且切水性极佳。短绒线编手柄，把持舒适。此竿中鱼后整体弧度优美，插接处过渡自然，手感轻绵不显突兀。配以两层式竿袋，防止钓竿互相摩擦。17~21尺为本调子。由于剛作重心靠后兼以薄壁设计，故无头沉之感；又因硬度为9，故胴调子也表现得并不明显。峰匠与剛作同为硬9，性能却有天壤之别：在竿尖所受拉力相同情况下，二者“弯腰”角度基本一致，却因弯曲点一前一后而“弯腰”幅度不同，所以剛作在实际使用中没有我们想象的那么“硬”。因而用来垂钓中小鲫鱼时，剛作更像是本调子；倘若大鲫上钩，优势就显现出来了：竿子中后部发力，硬度又大，故可迅速使大鲫就范。注意不可使用此竿猎取鲤鱼等大型鱼，缘因壁薄，恐牢固性不佳。
朱纹峰凌是shimano的新品，距离初代朱纹峰发表已经20多年了，作为该系列的最新作——朱纹峰凌，其综合性能可谓首屈一指，堪负shimano鲫竿新高峰之盛名。朱纹峰，意指以红色花纹铭记的高峰之作。朱纹：红色花纹，即铭刻在竿体上的、涂以红漆的名字。峰，事物发展的顶点，即高峰。朱纹峰系列钓竿均有此印记，这是西玛诺对自己产品的一种自信。shimano鲫竿制造的原点便是初代朱纹峰，它涂有红色外漆，拥有比竹子更好的柔韧性。在初代朱纹峰问世后的20年间，虽有数次想发表划时代的新作，但都为了朱纹峰20周年之纪念竿——朱纹峰凌而放弃。集shimano鲫竿大成的朱纹峰凌融入了现代钓鲫理念及新技术，将综合性能提升到一个新的高度。此竿为特别制作之纪念竿，亦颇有收藏价值。使用朱纹峰凌，您可以放心自若，恣意挥洒，不必为小钩、细线、软饵而不安，即使遭遇大型鲫鱼也能收放自如。朱纹峰凌在设计时考虑到了连续挥竿问题，融入先进理念，使重心巧妙转移，减少腕部压力，又不会使人感到竿子轻得发飘。shimano认真分析了影响钓竿机能的共振情况，确立了独特的钓竿共振系统。基于此理论，将朱纹峰凌进行精密修正，成功地将从竿尖、插接口、竿体到握把的各个部分进行调节，以协调整体性能，减少中鱼后对竿子的破坏，延长使用寿命。另外，朱纹峰凌以前所未有的“粘”性，让人沉醉不已。回归初代朱纹峰般的鲜红艳丽涂装，更是让人不忍释手。朱纹峰凌的外漆是分段涂成，使立体感浓重的红色富于绝妙质感。这也可使钓者心里产生微妙变化，令人心情愉悦，增添垂钓乐趣。此竿最大特点在于不仅仅行家里手，即便是初学者亦可轻松操控，这才是朱纹峰凌的过“竿”之处。朱纹峰凌以所有钓鲫爱好者为对象研制，高手得之如虎添翼，初学者使用也大有裨益。近年许多钓鱼人注重“精神物质双丰收”，那么朱纹峰凌这支可轻易上手的鲫竿可满足这种要求。朱纹峰凌作为shimano鲫竿新品，其综合素质为近年少见。朱纹峰凌竿尖水阻极小，装有轴承软尾，插接口精密非常，中鱼后弧线优美，受力均匀，每支朱纹峰凌后期制作均为手工，因而各具细微的不同风格，任意两支亦有微妙不同。
枯法師是daiwa鲫竿中休闲钓的首选之品，黑色段卷涂装，一至三代的枯法師硬度逐渐增加，但差距极小，钓性大约为硬钓，有极好的韧性，头沉，壁厚，锥度小，手感好，适合垂钓任何大小的鲫鱼，可谓“休闲钓的广谱鲫竿 ”。目前一至三代的枯法師均已停产，一代二代基本绝迹，三代目市面可觅，但数量甚少，且已炒至高价。三代目枯法师使用高密度SVF碳纤，非肉厚设计，轻量化竿身，操作方便。外观非立体仿竹造节，但使用切水性超强的涂料来增加扬竿的顺畅性。此竿呈中性的本调子，操作起来没有负担感，所以基本上跟天成是全然不同的调性。枯法師天成为枯法師的第四代，外观古朴，制作精良。拿在手里，仿佛是肉厚设计的关系，有一种特別的厚实感觉。13尺以下前重设计，13尺以上配重比较靠后，感觉相当轻，以轻量化、好操作设计。天成的涂装共有9层，因此仿竹立体造节质感细腻，尤其在手把前端的立体倾斜竹节更为逼真。每一节钓竿均有3~4段的“节芽名残”(仿竹子支芽整理后留下來的凹洞)和茶色竹子斑纹装饰，更能显出制竿的用心。草绿色竿袋搭配二层黃色内里，可减少水气侵入并防止收纳后两支竿的磨擦，保持竿子的外观。竿袋上方有一个小袋可收纳竿塞。竿塞为高压合成黑檀原木并以PE棉线相连，防止单个竿塞遗失。竿袋外观“枯法師天成”字样以黑色刺绣处理，更能显出高尚的品味及价值。竿身以超高密度SVF碳纤维布制作并搭配 “V JOINT ”设计，此设计能把竿节衔接处因弯曲竿璧产生的内角消除到最小，可使衔接处过渡更为平顺。使竿子搏鱼时能产生更完美的调性与弧线。在竿子锥度上有其最为特殊的地方——“逆锥度设计”。仔细查看竿子元径的地方，就会发现元径比本节前端略细，也就是说“前粗后细”，跟一般钓竿理念上越向前越细的渐缩方式刚好相反，而在二及三节部分又恢复传统制竿方式，前细后粗，但锥度很小。此特殊设计主要作用就是当瞬间扬竿后，马上使整支竿子都能受力弯曲(手把节就开始弯曲但幅度不大)，当遇到强大拉力时能呈满月幅度吸收力量，并能以整支竿子的弹性来缓和拉力，使用细线也不至于容易断线。天成为本调子变调竿，但它绝对不是一把软竿，而是一把相当黏又有些硬的本调子钓竿。二、三节部分的锥度比例不大，因此二、三节部位受力后，幅度不是像传统釣竿的锥度一样全然偏向前方弯曲，而是幅度稍小地偏向前方弯曲，把多余的力道向后传达到手把节来负荷，所以搏鱼时手感也特別强烈明显。天成比之“大我”又有全然不同的感受，同样以12尺来比较的话，它比“大我”硬，受力后最弯曲部位也会随拉力大小而在竿身上下移动。此竿使用时扬竿力量不须很大，虽然13尺以下有一些前重，但是超高密度SVF碳纤维布制作的竿子弹性相当好，因此只须腕部略扬，竿先就能快速反应中鱼，反而提竿幅度过大将使竿先反应变慢。“枯法師天成”有一些和竿的感觉，是一把相当有“醍醐味”的钓竿。若说其缺点，只能说竿子价位颇高，但跟竹质和竿比起來却又微不足道了。
枯法师 天成及参数表：
⊙採用香魚竿的造節技術
⊙一代目孤舟段塗重現
⊙完全手工立體斜造手把節
⊙竿壁加厚、釣力支點移動平順
⊙卓越的本調子
⊙加強九回次的塗裝
⊙特殊的釣性，完全吸收衝擊力道，搏魚快意舒適
⊙對應拋投、揚竿次數頻繁的野釣及管理池競技，魅力四射，真價銘竿
⊙防纏專用培林滾軸竿先錦絲
⊙另搭配同枯法師竿掛．玉柄
荒法師是daiwa的另一名品。一代目荒法師深灰底色配黑色段卷涂装，有银色亮点。调性大约为超硬，头沉的感觉不明显，强度突出，同时具有一定的柔韧性，竞技钓时飞100~150g左右的鲫鱼效果很好。由于其硬度高，刺鱼、回鱼速度快，因而是竞技赛中鱼偏大时的首选品牌。二代目荒法師深黄底色配黑色段卷涂装，有黑色斑点，略软于一代，但强度仍很大，二代目荒法師虽比一代略软，但适用性更强。竿身为紫铜色，带不规则黑点，并饰以环状黑色涂漆；它与一代目荒法師的最大不同之处在于竿梢的变化。一代目荒法師的竿梢很普通，竿尖贴上软尾；二代目荒法師的竿尖上是一个金属卡环，外带一个金属套管。将线圈挂入卡环后推上套管，可防止线圈从卡环里跑出。金属套管的内口十分光滑，不致将线磨损。但由于竿尖上是金属的硬配合，难免有些稍小的阵响，不如软尾的整体感好。该竿为细身厚壁设计，调性为硬式本调子，竿稍较硬，竿腰有相当好的强度。由于整体硬度较高，对中个左右鲫鱼可直飞上岸，也能很好的控制大个鲫鱼的逃窜；同时，该竿的竿腰部分韧性相当突出，而并不过分强调刚性，从而使整支钓竿在受到较大拉力时弹性幅度更大，遇到大个鲫鱼时更有利于遛鱼漂鱼。因而，此竿是竞技钓鲫比赛中鱼体偏大时的首选用竿。
御誂江戸川神如是由日本樱井钓鱼具株式会社出品的非常高档的鲫竿，在下用了两年多了，在使用当中，确实体验到了很多的乐趣，现在把自己的一点粗浅体会写下来，向站上高手们讨教。既然是鲫竿，所以在下在谈鲫竿前想先谈谈对钓鲫的感受和理解。
鲫鱼是中国和日本淡水中最常见的鱼种之一，一年四季，南北方都可钓之，是广大淡水垂钓爱好者的主要垂钓对象。而钓鱼这个行为已经逐渐从原始的为了获取食物这一目的转变为以追求精神上的愉悦为主了。在下喜欢用短杆细线小钩悬坠垂钓，是因为这种方式不仅是娱乐，更是让在下体会到了很多生活中的道理。精心充分的准备﹑耐心的等待，因地制宜和随机应变，仔细的观察与分析，果断的出击，冷静理智的周旋，最后成功的喜悦或失败的惆怅，这就是钓鱼的过程；而短杆细线小钩悬坠垂钓则更有宁近至远﹑以弱胜强的禅意；宁静的水面﹑优雅的环境﹑寂静之中鱼和人各自的判断和决定，都更强化了这种纯精神状态的满足。所以钓鲫在日本台湾逐渐演变成类似高尔夫似的高尚运动也就不足为奇了，所不同之处在于它更推崇那种内省﹑质朴的追求。既然是一项高尚的运动，运动的器械也应该完美，不应该因为器械的瑕疵来破坏这种和谐，而钓竿是最主要的工具，所以也得到了极其的重视和发展。
目前市面上最昂贵的鲫竿就是竹制的和竿（不只是用于钓鲫），但是其价格过于高昂不说，保养维护也相当的麻烦（每隔一段时间要送回原厂保养），所以使用的人比较少，更多的是模仿其调性与造型的炭素竿，各个大厂小厂都在生产，樱井是其中很有名气的一家。江户川则是日本地名，在东京的东面，江户时期曾建都于此，也许因为江户时期的日本文化最能代表日本的文化传统吧，即便日本天皇钓鱼用的也是江户川竿，所以江户川竿中最高档的会有“御誂”两字。
好了，言归正传，谈谈御誂神如吧。樱井钓具株式会社位于日本东京都千代田区，其英文名字为Sakula，即日本国花－樱花。御誂神如12尺的数据是这样的：长3.6m;重70g;继数4；先径0.9mm；元径7.5mm；收缩长度101.5cm；炭素并继竿。竿身仿竹制，有竹节，因为是手工制作，所以每个竹节并不是完全一样的，而且越靠近手把处竹节间距越小，跟自然生长的竹子是一样的，越靠近根部竹节越密，每继插接处及竿梢为朱红色；把手前端为银色毛笔字御誂江户川神如12，竿把有布袋和缠线把两种。该竿为肉厚细身，硬式本调，中鱼之后，竿身差不多从竿把处就开始弯曲了，但是千万不要认为这是普通的软竿，其弹性和韧性是超一流的，也就是大家说的腰力是极好的。抛饵时轻轻一荡，竿身一弯一弹，饵钩即准确飞至目标区，起竿的时候也一样，只要轻轻抖腕，竿梢已有很大的动作幅度，完全满足刺鱼的需要了。所以可以让钓者以从容优雅的动作来享受整个过程，否则日本天皇抡圆膀子在水边大干就太可笑了。其子线号数没有标明，但是我不会用超过1＃的。这只竿子不是设计用来比赛的，而是让钓者充分体验垂钓搏鱼的乐趣。即便是4－5斤的鱼，只要你操作得当，照样可以把它遛得晕头转向筋疲力尽而拿下。因为它柔中带刚，所以在化解冲击及领鱼操控方面的性能是勿庸置疑的。御誂神如的外包装为木盒，竿袋我觉得俭朴过头了，竟然没有分层，不如天也翔拔的好。
总之，御誂神如是一只想让钓者享受钓鱼过程的竿子，也是非常接近和竿的竿子，也许设计者也希望是那些崇尚完美钓鲫的人来使用的吧。所以，如果有人说这么昂贵的东西竟然只能钓鲫鱼，还不如几百元的粗笨竿子钓的鱼大的话，就有点煞风景了。
关于
江戶川的竿子
（文字和说明均来自樱井公司）
报价：
1 特别御誂江户川金刚纯金法3.6米竞技竿 03-06 01:37 16560 元
2 特别御誂江户川金刚金法梨涂3.6米竞技竿 03-06 01:35 9864 元
3 特别御誂江户川金刚天心3.6米竞技竿 03-06 01:33 7200 元
4 别誂江户川春秋白段3.6米竞技竿 03-06 01:10 4464 元
5 别誂江户川春秋朱段3.6米竞技竿 03-06 01:07 4464 元
6 江户川乐天3.6米竞技竿 03-06 01:02 4896 元
7 江户川天仙3.6米竞技竿 03-06 00:59 3168 元
8 江户川天女3.6米竞技竿 03-06 00:57 4032 元
9 特选江户川泰仙3.6米竞技竿 03-06 00:51 4032元
10 特选江户川英仙3.6米竞技竿 03-06 00:30 3744 元
11 江户川特选水乡鲤5.4米鲤竿 01-25 00:27 1750 元
12 江户川特选水乡鲤4.5米鲤竿 01-03 02:24 1400 元
13 江户川若竹4.5米竞技竿 01-03 02:19 6600 元
14 江户川泰仙3.6米竞技竿 01-03 02:15 2616 元
15 江户川神如3.6米竞技竿 01-03 02:12 3828 元
16 别誂江户川雷电3.6米竞技竿 01-03 01:50 5412 元
17 御誂江户川英仙3.6米竞技竿 01-03 01:47 5566 元
18 别誂江户川山樱若葉3.6米竞技竿 01-03 01:40 4158 元
19 江户川天寿3.6米竞技竿 01-03 01:06 4158 元
20 御誂江户川神如3.6米竞技竿 01-03 00:52 8460 元
21 御誂江户川神如3.6米竞技竿(特注布袋竹握把) 01-03 00:44 9200 元
鲫竿鼻祖－－纪州へら竿
这是钓鱼大师们美好的憧憬及至极的享受，世界上最高级、最奢华的钓竿。不知有多少钓鱼人为之所痴迷，乃至多少收藏家为之所垂涎…… 日本纪州へら竿 资料提供：日本纪州制竿协会 中国特约经销商福州德尔路贸易有限公司
钓鱼大师们美好的憧憬及至极的享受———纪州纯手工制作的天然竹手竿。它既是一支实用的钓竿，又是一件精美细雕的艺术收藏品。每一支的诞生都凝聚着百年传统的制竿工艺和每一位艺匠大师的灵魂。特殊的材质、几代制竿艺匠不断探索和追求造就了它的灵性。在高新数码科技不断发展的当今社会，新型钓竿材料不断出现的今天，完全以天然竹子为材料的纪州手竿不仅不逊色，反而更显出它独具耀眼的魅力。严选万分之一的原竹材料，超高价的绢丝及绝佳的烙火与上漆工艺，少则两、三年，多则十数年的制作周期。不知有多少钓鱼人为之所痴迷，乃至多少收藏家为之所垂涎，称得上世界上最高级、最奢华的钓竿…… 纪州手竿的发源地 作为竹制手竿发源地的桥本市，地处纪州（又叫和歌山）东北端，纪伊半岛的中部，北靠大坂、东接奈良。日本著名的清流“纪の川”河尤如一条洁白的玉带，沿着高野山脉，自东往西穿过这座风光秀丽的山城都市，注入太平洋。自古以来，桥本作为连接伊势和高野的交通枢纽，经贸一直很兴盛。特别是具有浓厚乡土气息的各类传统手工艺品在日本颇具名气。其中被指定为和歌山县第一号传统工艺品的纪州手竿更是为世人所周知，每年争夺日本鲫钓冠军的总决赛就是在这桥本市纪州制竿协会所属的专用研究池———“隐れ谷池”举行。参赛钓手们所使用的钓竿均为竹制手竿以成为传统。目前日本90%的竹制手竿出自纪州桥本市。 “へら鲋”（日本高背鲫鱼） 及第一支专用手竿的诞生 说到纪州手竿，首先让我们先了解一下“へら鲋”这种鱼。“へら鲋”最初诞生于日本明治时代（1868～1912）中期。当时在日本关西琵琶湖北端余吴湖水域生息着一种体侧较高的土生小型鲫鱼--“源五郎鲋”（学名Carassius cuvieri）。经当时人工改良变异而成的这种“へら鲋”，不仅大幅度提高了生长周期，而且体型也增大了许多。大型的可达到60公分，3公斤以上。 日本大正13年（1924年）被称为“へら鲋”竿创始人竿五朗（原名椿井吾郎）作为当时日本制竿大师竿正的第二代徒弟，在钻研制作海钓“黑鲷”竿时，在他常出入的一家竹材店里无意中发现一种叫“高野竹”的竹子。这种生长在日本九州、四国、纪州一带，海拔700～900米高山上的竹子纤细而肉厚，非常强韧。凭其多年制竿的经验，竿五郎很快就意识到，此竹作为鲫竿的原材料可谓是无可挑剔，经过反复的探索测试，第一把“へら鲋”专用手竿终于问世。随着“へら鲋”和第一把专用手竿的诞生，作为发祥地和制竿基地的关西至今仍主导着日本制竿业不动的地位。 纪州手竿的历史 日本昭和6年（1931年）出生桥本市清水地区一家贫苦碾谷店的师光（原名儿岛光雄）与竿五郎的另一高徒源竿师（原名山田岩义）分别跪师回乡之后，立即开始了竹竿的制作。师光和源竿师凭其多年苦学修到的制竿手艺和刻苦的钻研、探索，在当地原盛产有“高野竹”的基础上，根据不同竹子的特性按鲫竿的节长和各部的性能要求，又采用了另两种当地特产竹子（矢竹和真竹），制作出众多独具纪州特色的名竿。 两人的作坊开工不久，前来拜师学徒者便接踵而至。师光和源竿师将自己掌握的技术和经验毫无保留地传授给他们的徒弟们。加之当地得天独厚的原竹资源，不到几年的工夫，桥本的制竿业迅速普及开来。 作为纪州手竿开祖的师光和源竿师，凭其独特的天赋和严谨的制工，在故逝之前的几十年制竿生涯中留下了众多的名作，曾多次被当时的日本天皇召见。均被授予六等瑞宝章的荣冠，精心制作的竿子作为极品，进贡皇宫，深受王公贵族们的喜爱。昭和49年师光去世后，日本政府授予源竿师劳动大巨卓越技能章，昭和50年又被授予和歌山“名匠”称号。 纪州手竿至今为世人谓为最顶级的钓竿，这不单单说明它有着悠久的历史和采用了特殊的原材料，更让我们不可忽略的是它的高度制作工艺。随着近年以玻璃纤维、碳纤维为原材而大量生产的轻便竿的问世，采用天然“矢竹”、“真竹”、“高野竹”组合制作的纪州手竿，也曾几度面临着消退的危机。但至今仍然不被时代所抛弃，反之被众多爱好者所珍重。这正说明它不仅仅是一件精美的工艺品，更作为一支实实在在的垂钓工具丝毫不逊色于现在的高碳钓竿。新材料钓竿所体验不到的独特韵味和手感，上鱼后的绝妙性能更是令多少钓鱼大师如痴如醉。即便是现今最先端的手竿在研制过程时，均以纪州竹竿的性能及外观作为参考标准。现存的几十位纪州制竿艺匠们在传统工艺的基础上随着日新月异的钓法进化，也在不断的探索努力着。正是这一丝不苟的超高标准要求，创造和奠定了纪州手竿永胜不衰的现实及钓鱼人心目中至高的“极品”地位。高度的制作工艺和优良的竹材，使桥本作为日本竹制手竿的产地，享誉全国。使用艺匠大师们精心调制、大自然恩赐的、具有天然生命的竹竿去与大自然对话，这无疑是现代钓鱼人所追求的最高境界。 使用三种不同的竹子 纪州手竿多以当地特产的三种竹子组合配制，最上节的竿稍由“真竹”（学名：P. bambusoides，又名“苦竹”、“钢竹”）削制而成。真竹在日本及中国、东南亚分布较为广泛，竹高径大、肉质坚厚。夏季时新出的竹笋略带苦味，可食用。成竹表皮平滑，带有淡色黑斑纹，自古以来在日本“真竹”就常被用来作剑道的练习用剑及弓弩、尺子等建筑材料。 竿的第二节、第三节多用“高野竹”（学名: S. borealis V. purpurascens，又名“篶竹”），在日本也仅有九州、四国、纪州一带海拔在700～900米的高山上才能看到这类竹子。“高野竹”径细而肉厚，具有相当强度的韧性，在目前发现的竹子中，“高野竹”作为手竿材料是最为理想的。其名字来源于桥本地区高野山周边盛产这类竹子而得名。 最下端的一节一般多使用“矢竹”（学名：P. japonica，又名“箭竹”）。“矢竹”在日本也分布较为广泛，“矢竹”具有节间修长而笔直，竹径正圆的特点，古人常用它来作箭而得名。一般画轴、挂帘等许多工艺品也常使用这类竹子。据说日本历史上一位非常著名的征夷大将军坂之上田村麻吕正是使用了此地的“矢竹”制成弓箭，屡战屡胜最后平定了当时日本东北的内战。（未完待续）
每一支纪州手竿的诞生都倾注着几代纪州制竿艺匠“一丝不苟、一竿入魂”的心血———
日本纪州へら竿（2）
资料提供：日本纪州制竿协会
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中国自古就有“一竿风月”的说法，指的是悠闲垂钓、尽享人生之潇洒风流。古人追求的这种境界，同样令众多的现代钓鱼人所神往。可是随着近代科学制竿的不断发展，许多具有艺术价值的钓竿、钓具及制作工艺都不为人知且消失殆尽。而仍完全保持传统手工制作工艺的纪州手竿，之所以能被世人誉为“竿中极品”永胜不衰，这不仅仅因为它集实用性与观赏性于一身，更主要的是每一支纪州手竿的诞生都倾注着几代纪州制竿艺匠“一丝不苟、一竿入魂”的心血。
完全以天然竹子为原材料制作，现代科学制竿所无法代替的独特韵味和钓感正是它的魅力所在。或许这正是纪州艺匠和钓鱼人对竿所共同追求的最高境界。
纪州手竿的制作工序
纪州手竿多以“真竹”、“高野竹”、“矢竹”三种不同竹子组合配制。一般以“并继”插节式最为常见。在纪州桥本艺匠们拥有各自的制竿工坊。调竹、雕钻所使用的工具及利器大都也是由艺匠们自己制作。每把纪州手竿从选配竹子到火烤、雕凿、上漆等近300道以上细小的工序完全采用传统的手工制作方式。主要制作工序为以下的十二道。
一、选采竹子及干燥
纪州手竿所使用的竹子大都由制竿艺匠自己上山割采。割采竹子一般在每年的冬季进行，特别是左右纪州手竿生命的“高野竹”，艺匠们最为重视。寒冬腊月是采割“高野竹”的最佳时机，因为冬季是竹子一年中生长最缓慢、肉质中内含水分最少的时期。在严冬采割下的竹子具有肉厚、强韧的特性，这是制竿必备的条件。因而许多艺匠特地挑选下大雪的日子进山割采。
选采竹子同样非常讲究。根据海拔的高低，向阳和背阳竹林的生长状态也截然不同。作为手竿使用的“高野竹”一般多生长在900米～1000米的高野山脉，树龄在5～6年最为理想。艺匠们时常为寻求理想的“高野竹”，独自或带上徒弟踏着没膝的积雪一进山便是数日，进山后在竹林中摸索时，他们寻找的是一些直径在4毫米～1.2公分的竹子。观察竹径是否正圆挺直，节间距离是否匀称，节高的长度是否理想。每位艺匠凭借各自的经验和不同的品位，先是用手将竹子弯曲，察视竹子的强度和韧性，认为满意之后才用镰刀将节枝裁去，而后从根部上方最下节处将其割断。运气好时，能从有上千株的一片竹林中选采到八、九支良品已是非常幸运了。几天的功夫一人能采集百来支背下山，对于纪州艺匠来说可以算是大有收获。
严选采集来的竹子，首先需根据竹子的状态，排列在室外进行数周乃至数个月的晾晒后移至工坊室内长时间的自然干燥，待竹子中的水分蒸发，完全干燥后方可用来制竿使用。
二、竹子的选配组合
选配组合竹子指的是竿梢以外各节竹子的配组。能否做出一支好竿，此道工序对制竿师来说至关重要。就拿“并继”插节式的纪州手竿来说，第二节和第三节多使用“高野竹”，最下端的则使用“矢竹”。此时竹子的柔韧性、弹性、弯曲度及粗细等的搭配将直接影响到接下来的工序，这要求作者必须具备敏锐的眼光和丰富的经验。竹子的选配工序也是最能体现不同艺匠个性和品位的所在。
三、火烤工序
纤细的纪州手竿之所以能与数公斤的へら（日本高背鲫鱼）对抗衡，之中的奥妙便在于纪州百年传统的火烤工艺。被称之为“赋予竹竿生命的火烤”是制竿中最具难度性、技术含量最高的一道工序。组合选配好的原竹经过火烤之后不仅可将竹子调修成笔直，更重要的是通过火烤紧收微调竹子的纤维质，使竹子更具强度和韧性。火烤时所使用的炭火炉，一般也是根据艺匠的要求特殊定做，调竹用的“ためき”大都是艺匠们自行制作。
四、竹节的镂空
“并继”插节组合成的纪州手竿，因原料为竹子的特性一般收长多为两节。除竿梢和第二节之外，剩余的几节都须将竹节镂空。镂空竹节时使用一种特殊的工具叫“キリ”。根据竹子内径大小的不同，所使用“キリ”的粗细、长短也不一样，纪州艺匠制竿所用的“キリ”一般有五六十个规格，基本上由艺匠们自行打制。镂钻竹节时，力道的掌握十分困难，稍一疏忽往往前功尽弃，因而要求制竿师具有高超的技艺和细腻的手法。
五、削制节尻
纪州手竿采用的是“并继”式继竿方式，因而上一节的节尻为了能和下节的玉口具有良好的吻合性，节尻须削制成一定的V字型角度。角度的大小和平滑度将直接影响到竿的受力点和强度。
六、缠绕绢丝
与节尻相接的玉口、节眼、节间等处，艺匠们采取缠绕绢丝的方式进行补强加固。绢丝缠绕的长度和力度的不当，都将是导致玉口破裂的原因所在。在上丝时，必须做到均一的力量和完全无间缝方可为接下来的上漆打下良好的基础。目前艺匠们补强用的这些绢丝，粗细与头发相近，材料完全采用日本国产的最高档天然蚕丝手工编制而成。此类绢丝具有耐高温，质地纤细而柔韧的特性，价格相当昂贵，是普通绢丝的数倍。
七、玉口上漆
玉口上漆指的是在玉口、节眼、节间等处缠有绢丝的表面采取上漆的方式再度进行补强加工。通过上漆不仅可以提高竿的华贵感，更重要的是能起到防水保护的作用。纪州手竿的上漆工艺始终采用日本传统的手工刷毛漆法。所使用的漆料十分讲究。底漆大多采用“濑メ漆”或“伊势漆”，面漆多使用“吕色漆”。除此之外“梨地”、“朱合”之类的漆也经常使用。这些漆都属天然漆树漆。涂漆的漆笔也很特殊，漆笔的宽度、毛质、硬度等都非常讲究。上漆次数一般为6～8遍，每上一遍漆之前都需进行反复的水砂打磨和自然干燥。
八、玉口部的凿削
与前节相继的玉口部同样须凿削成与节尻相吻合的V字型角度。此时所使用的刀具与镂空竹节时所使用的“キリ”相似。在凿削时首先分阶段慢慢地往内旋转削凿，待基本形状出来后再改用不同粗细规格的棒状钢锉将玉口内壁锉平磨光，使其达到与节尻完全一致的角度。
九、握柄的加工
握柄是钓者与竿最常接触的部位，也是调整竿重心的重要部分，握柄手感的好坏将直接影响到用竿者的钓感，因而艺匠们对握柄的尺寸及形状分外注意。柄把内部多使用一些质地坚硬的木材或直接采用竹子，部分艺匠则应用传统的包纸方式。表层大多采用各自艺匠祖辈或师傅传下的特定模纹和技法进行装饰，再者是根据客户的要求特殊制作（纪州手竿大都为钓鱼人定做生产）。装饰握柄所使用的材料非常丰富，如鲍贝、蛇皮、羚角、鲛皮、金铂、羽根、竹片、卵壳、绵线、紫藤等，甚至有时根据钓鱼人的要求，镶饰珠宝玉器等物，一些艺匠在握柄上还采用日本传统的“莳绘”工艺及特殊的漆法制工。
十、制作竿梢
纪州手竿的竿梢采用树龄6～7年的“真竹”为原材料。碗口粗的一段“真竹”能用来作竿梢使用的仅是背阳的一小块面积，通常直径在十八公分左右的一段“真竹”经过加工后，最多只能制作成二～四支的竿梢。制作竿梢时，首先得将竹子剖切成四方型的棒状后，再使用专门的刀具一支一支削制而成。目前大多艺匠采用四合一拼接的方式将四片“真竹”用特殊胶水粘在一起后再进行刨削，以此提高竿梢的强度及反弹力。刨削的角度及走向将直接影响竿梢的调性。此项工序同样也是制竿中要求最高，难度性极大的一道。需要丰富的经验和熟练的技法。
十一、上漆
上漆是纪州手竿必不可少的一道工序。其工艺完全保持传统的手工漆法———“拭式”漆法。“拭式”漆法就是先用手指将“濑メ漆”或“伊势漆”均匀地涂在竿体上后，用“唐缩缅”（一种专用的布料）轻轻地拭擦，以此给竿体表面覆上一层薄薄的漆层。经自然干燥后再反复上漆拭擦。过上五六遍的底漆之后，再使用精度更高的“生正味漆”进行十数道的拭擦上漆。
竿子在每次上漆之后都须放到专门的干燥室---“漆室”内自然晾干。艺匠们所使用的“漆室”大都由祖辈传下或自行制作。“漆室”为木结构，大小一般长度为2米左右，宽高均为60公分。此类漆与普通涂料的硬化方式完全相异。普通油漆是通过涂料中内含溶剂的自然蒸发后硬化干燥，而这类漆则是利用与空气中水分的化学反应干燥成形，并且在特定的温度和高湿度的情况下方能得到良好的涂层。因而艺匠们常在“漆室”内侧钉上纱布，并适当地喷洒水分，以保持漆室内的空气湿度。竿体通过上漆之后，可达到抗酸、防水的效果。并能增加竿体表面的硬度和防腐性。艳丽精美的漆色更能突出竹竿的华贵感。
十二、最终工序
上好漆的竿并继在一起后，将再次进行火烤微调。每位纪州艺匠也都会在自己精心制作的每把竿子上刻上各自的艺名或烙上印迹以示此竿出自谁手。纪州手竿大都只以绵制的竿袋为外包装。部分特殊的高档竿，艺匠们也常常为其配上专用的木制竿盒，作为特殊收藏用。
纪州手竿的保养及保存方法
纪州手竿所使用的材料均为天然竹子，因而在使用和保养方面与普通碳素竿多少有些差异。但只要细心使用，精心保养和妥善存放，持续使用几十年，甚至百年以上也并非不可能。
一、使用前
在竿并继好后先轻轻挥一挥，感觉一下节尻和玉口的吻合度，如果出现松动或异常时可及时发现，并将其插牢以防出现玉口破损。平时尽量养成在使用中或上鱼之后随时检查的习惯。
二、使用中
初次使用竹竿的朋友往往有种恐惧心理，认为竹竿易折，不敢大胆使用，其实不然。经过纪州艺匠精心调制的纪州手竿具有相当强韧的特性，只要运竿恰当，两三公斤的大鲫一般都不在话下，但切忌在上大鱼时，狂拉硬扯，应将力量均匀地分散到竿体全部，特别是利用“胴”（竿腰）的张力，慢慢与之周旋。在遛鱼过程中尽量做到在保持竿与手臂角度的基础上，手腕慢慢地左右扭转，以此避免竿始终倾向同一个方向受力弯曲而出现的变形等异癖。另外在调整浮漂位置的时候，应将竿梢移至靠近自己的地方后，松缓主线，再调整浮漂的位置。切勿在紧拉主线，竿梢受力极度弯曲的情况下调整浮漂。这样往往会造成竿梢断折。在雨天或是水温、气温变化较大的季节使用时，须特别注意的是，节尻从玉口抽出时不可采用拧旋的方式进行。而是将其平行笔直抽拔，这样方可避免玉口裂痕的出现。
三、保养及保存方法
纪州手竿在每次使用之后最好用拧干了的温毛巾将附着在竿体表面的残饵、污迹等除去后再用干的细绵布轻轻将表面擦干。这时须注意的是，擦竿的方向应从节尻向玉口方向拭擦，以防止棉絮挂到玉口，将其扯破（玉口内壁大都相当薄）。另外擦竿时须掌握力道，不能太使劲，纪州手竿表面均为漆制加工，过强力量的拭擦反而会失去竿体表面原有的光泽，不必要的上油或打蜡也将会给维修上漆时造成不便。
纪州手竿为全天然竹子所制，因而高温、多湿、曝晒都会导致竿子的老化及变形。使用后尽量将每节分解开后平放在通风、阴凉的地方。长时间斜立在墙边或放置在竿包及汽车后斗内都将直接影响竿子的寿命。总而言之过高的温度、湿度和虫蛀都是竹竿致命的三大原因。
定期的点检和保养是长久保持竿子性能的基本。当发现竹子出现弯曲或调子的异变时应及时与作者联系，必要时可直接送回艺匠处进行维修。每支出自纪州制竿艺匠之手的竿子都能得到终生维修，这也正是纪州手竿与其他量产钓竿所不同之处。
六華仙是daiwa的新品，每节竿体（竿稍除外）为银灰至黑色的渐变色调，颇具现代气派，兼具传统鲫竿的性能优点。六華仙的钓性敏锐，中鱼后整体受力良好，手感超众，竿身弯曲的弧线完美。竿尖与荒法师一样，为金属卡环配套管。竿体采用细身超厚壁设计，头沉的感觉较明显，硬度较高，且强度极好，调性介于本调子与先调子之间。适合于钓中大型鲫鱼。六華仙能与枯法師、荒法師并称达瓦鲫竿三大精品，足见其坚实不凡的内涵。
六华仙同样采用登峰造极的SVF技术，以最小的“轻盈”发挥出最大的“力度”，从轻盈地自重爆发出无法想象的强劲威力，令执著的渔师叹为观止的提竿势头绝不会让大鱼脱钩逃掉，钓竿从容地勾画出绝妙的弧线优美的荡起大鱼。短竿抑制了拉力发挥出韧力；中竿达到了钓力和轻盈的完美融合；长竿有敏锐的操作性。六华仙以其卓越的整体平衡感将钓鲫推向了一个新的境界。
登峰造极的SVF的力学，以最小的“轻盈”发挥出最大的“力度”，从轻盈的自重爆发出无法想像的强劲威力。令执著的渔师叹为观止的提竿势头绝不会让大鱼脱钩逃掉，钓竿从容地勾画出绝妙的弧线优美地荡起大鱼。短竿抑制了拉力发挥出韧力；中竿达到了钓力和轻巧的完美融合；长竿有敏锐的操作性。卓越的整体平衡感将钓鲫推向一个新的境界。
●高密度SVF碳素●熟悉自如的竹竿的手感，高精度两段锥形简易接插口●共12道工序的平滑光泽外观精加工●防滑涂装的握把●全金属活动穗先
玄むく是我个人认为最具收藏价值的daiwa鲫竿。整体浅黄色，立体仿真竿节，黑色口卷涂装并镶嵌贝壳，高贵典雅。玄むく的竿长最长仅为12尺，在同等长度的达瓦鲫竿中，它是最细、最厚、最重、最贵的。仍以12尺为例，玄むく后径仅为7.7mm，重量却有 112 g，售价70，000日圆。因为长度短，故拿在手中并不很沉；因为最细，故锥度极小，中鱼后手感自然优于其他鲫竿；因为竿壁最厚，故牢固性极好；因为是前重竿故头沉，自重又大，所以遇大风天垂钓亦挥舞自如，随意施钓；之所以最贵，是因为运用了许多其他鲫竿未采用的新工艺和新材料，科技含量高。玄むく的出现开创了碳织鲫竿的新纪元，是有划时代意义的鲫竿。综合以上因素，玄むく是一支极具魅力的鲫竿，但因为价格高、自重大而不被许多钓友看好，甚为可惜。
◎徹底追求短竿的絕佳機能。Daiwa將並繼日本鯽竿的精髓完全發揮於本竿之上。利用竿身的自重，可以抑制揚竿時過度的揮動幅度，實現出竹製和竿的理想。不僅如此，它有力的竿身亦可將其彈性完全施展，此外在使用極線作釣時，也不至於發生作合斷線的情事。此外運用MUKU最新素材製作，在竿先上模擬出竹竿多片合的高級質感，。塗裝上採用紋竹塗裝，段節上除了黑色如鏡的漆器塗裝外，更鑲入貝殼增加華麗感。此竿的出現，可謂替碳纖鯽魚短竿開創一頁新紀元。
龍聖是Daiwa应用“株理论”而制作的第一支鲫竿。此竿外表仿竹色，手工立体造节，黄绿色段卷涂装，轴承软尾竿先，短绒线织手柄，整根钓竿仿佛一株翠竹，中鱼后竿身如同竹沐风中般优美。其调子旧称“中硬本调子”，是相当软的一支鲫竿，但仅仅这样简单地分析是不能深入了解龍聖的，因为它采用了崭新的“株理论”，这使其性能与其他“中硬本调子”鲫竿大相径庭。那么何为“株理论”呢？即采用“V-joint”和“平衡”技术，使龍聖具有与以前鲫竿不同的性能，以达整根钓竿仿佛“自然之竹”的效果。“V-joint”在本文“枯法師”一段中已作介绍，这里主要介绍一下“平衡”理论。Daiwa的鲫竿之中，没有两支完全相同，即使同名鲫竿的不同长度也是独立设计，以电脑分析在抛竿、中鱼、遛鱼、起鱼过程中钓竿在不同角度、不同拉力下的负荷，使钓竿在操作的各个环节受力均匀，弯曲点移动平顺，重心变化合理而不显突兀，最终达到减轻手腕压力的目的，这就是“平衡”理论之要义。以“株理论”为出发点研制的龍聖，性能精纯，切水性极佳，整根竿振动和谐，即使施用软饵，顶风抛竿亦十分轻松；竿尖很软，却极为灵敏，手腕轻带，即可捕捉稍纵即逝的鱼汛；竿腰力量绵长，中鱼后能轻松化解鲫鱼冲击，将其顺从地带至水面，使之毫无反抗地进入抄网之中；若在竞技赛场，龍聖不适合飞大鲫，却能以极快的速度将大鲫带至近前。由是观之，不以强硬见长，而具“太极推手”般擒获大鲫的能力是龍聖的最大魅力，而真竹般的外表和弯曲曲线则是最大卖点。若用一句话来点评龍聖，那么“形似竹而神胜竹”就再恰当不过了。
介绍：
在四六调中硬本调子的基础上，根据株理论的高次元平衡设计发挥出每一节的功能，柔和地递送软饵，发挥快速垂钓的不可思议的平衡感。
采用低弹性碳素(短竿)；超高密度SVF碳素(长竿)。
各节全部采用V-接口。
超级卷布技术结构可以大幅度减少令人不舒服的振动。
锥形简易接插口。
鲫竿专用的活动金属软尾竿梢。
防水性出色的氟素涂装。
握把采用毛线袋式编织，握感舒适。
??出品商|供应商：ダイワ(达瓦)精工株式会社
含包装重量：700g
???零售价：￥3,950.00元
虎徹是达瓦应用“株理论”设计制作的第二支鲫鱼竿，竿名源自日本江户早期越前国刀师长曾弥虎徹于宽文三年所作的一把胁差（短刀）——虎徹，此刀为新撰组局长近藤勇所持参加了著名的“池田屋事件”，知名度恐怕为日本古代兵器之冠。虎徹钓竿主体黑色，配以黄色段卷，仿佛自然界中生物体表黑黄相间的“警戒色”。竿先为轴承软尾，短绒线织握把，短尺采用普通碳纤制作，中尺采用HVF碳纤制作，材料应属一般。虎徹融会“株理论”而作，故平衡性极佳，既有出众的柔软性，又极易操作，而且竿腰“黏性”奇妙。虎徹是接近5：5的本调子，大约是专门为休闲钓而作。在各种水域，无论大鲫、小鲫、池鲫、野鲫，各种冲击均被虎徹“以柔克刚”般化解于无形。虎徹的柔软可以让人身心放松，享受美妙的手感，让休闲钓成为一种乐趣，仿佛可以借之与鲫鱼对话。并继鲫竿插接完毕后，插接重叠部位的厚度大约是竿身其他部位的2倍，长度有6厘米左右，这实际上导致了“竿身厚度严重不均”，力在从竿尖向后传导时，遇到插接口即被“阻塞”，导致竿尖部位受力过大，不但弯曲弧线不够优美，而且容易折断，很难赏心悦目。为克服这个不利因素，达瓦采用“V-joint”技术，使受力时每节竿体中后部率先弯曲，让力向后传递更加迅速，实现优美曲线，减轻钓竿竿尖负荷，实现整体受力，突出手感。除虎徹外，龍聖、枯法師天成、鬼武者等也采用了这种技术。介绍：
虎彻既是接近五五调性，自竿身起柔软的本调子，又通过株理论排除了振动和迟缓，让垂钓者享受舒畅宁静的垂钓情趣。独特的抛钩势头发挥出递饵威力。
采用低弹性碳素(短竿)；高密度HVF碳素(中竿)。
各节全部采用V-接口。
超级卷布技术结构可以大幅度减少令人不舒服的振动。
锥形简易接插口。
鲫竿专用的活动金属软尾竿梢。
握把采用袋式编织，握感舒适。
??出品商|供应商：ダイワ(达瓦)精工株式会社
含包装重量：800g
???零售价：￥4,150.00元
沪公网安备31011302000862号
